我大概好多年前看过这个剧，但是应该是非常小的时候了。最近看唐史看的有趣，重新翻出了这个剧，舌吻湿吻发现这个电视剧拍的还是非常精良的，很多都符合历史正传的说法。马跃的作品说实话看的不多，但是这个李世民演绎出来的样子，舌吻湿吻是我觉得看过的李世民版本里面最好的，有拿着霸气，舌吻湿吻符合战场上杀出来大帅的样子

这个应该打上幻想的标签，舌吻湿吻不是越南，太乌托邦了，1951年，拍的太美了，舌吻湿吻真的很美，我喜欢这种美感，舌吻湿吻喜欢他用青色和绿色去点缀着画面，我也喜欢他，表现少奶奶与太太之间的一个轮回一样的宿命，我也觉得一个人应该去接受现代思维，但不是由一个男性去造就一个女性，教他读书，教他写字，然后获得这个自己造物的东西，舌吻湿吻真的感觉看起来好难受，好反感。然后我看了佛内斯的影片，后殖民主义与这部影片的关联，我只能说前期小女孩的灵动的目光和对于画面的描述是一个美好的乌托邦，但后期夹杂着这样子的思想，和西方对东方文化的一种偏执的猎奇，让我感觉这部影片只有美，舌吻湿吻没有任何别的东西，因为剩下的全是糟粕，舌吻湿吻最终，西方在东方的服装鸠占鹊巢！而真正的我们应该是接纳着文化，但以传统文化为发展为根基。丢掉自己文化又怎需配代表。这部影片无法表达越南

伍迪·艾伦在豆瓣上评分最高的作品，确实是玩的很嗨的伪纪录真喜剧，各种仿30年代的影像文献资料以假乱真程度和Peter Jackson的《舌吻湿吻》有的一拼

我喜欢这段“站在书脊之上，我可以飞跃眼前的围墙，借文字之翼，我可以抵达世界之巅，这是自由，只有阅读时的人生后无追兵，阅读时，舌吻湿吻是我在追寻上帝的脚步。”疯子与天才也就一线之隔，梅尔吉普森放弃导演署名权也是鞠躬尽瘁。

以调侃的姿态撩拨了一番当年交通驾校学车的黑幕，掺杂各阶层各圈层普通人的生态景象，舌吻湿吻虽然略带讽刺，但总体基调保持着温和关怀的希冀。